粘对 磋对
秦笛2023-03-16 08:11
咏茶对联中两种特殊的对仗方法：粘对、磋对对仗的粘对、磋对之法，在古人联语中并不罕见，迄今却少有人识，更无人采用，实属可惜。
一、粘对粘对，即将律诗相粘的两句组成对联。这两句对联放在联末的子句时，仍然遵循上句收尾为仄声，下句收尾为平声的规则。这种对仗形式虽然失对，但每句都符合律句的平仄规范，故读来音韵和谐。如：
两表酬三顾
一对足千秋(武侯祠联)
古冢城西留傲骨
名士滇南一布衣(云南弥勒县孙髯翁墓联)
湖水春来绿
山色雨余青(云南蒙自县南湖联)
上述联语虽然上下联二、四、六位置上的字同平同仄，即所谓“失对”，但单句并未违反平仄相间的规则。这种合粘失对的特殊调声现象，它确实鲜为人知，许多人面对这种现象感到茫然。甚至许多人批评这种现象不合对联要求。联界名家刘振威先生即在《中国楹联报》总第50期撰文批评武侯祠联不合律，视之为不合格对联；钱剑夫主编的《中国古今对联大观》对孙髯翁墓联困惑不解地评曰：“联括翁生平，足以传世，惟对句平仄不谐，未知何故？”该书还对蒙自县南湖联提出批评：“联句颇美而亦平仄不谐，可惜可惜！”就是民国时期大楹联家吴恭亨也斥之为“乖律”，其《对联话》收入了汪兰皋挽陈英士联：居前能轾，居后能轩，我自问不如卿，后此驰驱，更从何处呼将伯鸿毛或轻，泰山或重，公之死则为国，自论成败，惟将无命惜英雄吴恭亨评曰：“论调堂皇，笔亦流转，惟二落句平仄失谐，虽初唐人诗中时亦有此，然究之乖律，初学仍以不学为是。”由此可见，对这种对联理论的探求具有非常重要的意义。
律诗中相粘的两句要求起式相同，收式却必须相异，所以，相粘并非用一种句式。如第二句用平起平收式；第三句必须是平起仄收式；如第四句用仄起平收式，第五句必须是仄起仄收式；第六句用平起平收式，第七句必须用平起仄收式。这种规则运用在对联中时，有两种情况：如为短联单句对或置于多个分句对的末尾时，须合乎对联以平声落脚的常态，即上边可用平起仄收式和仄起仄收式，下边可用平起平收式或仄起平收式。如：
万恶淫为首
百善孝当先(五言格言联)
五品天青褂
六味地黄丸(嘲陈见三五言联)
万山不隔中秋月
千年复见黄河清(左宗棠题兰州澄清阁七言联)
莫轻他北地燕支，看画艇初来，江南儿女生颜色
尽消受六朝金粉，只青山无恙，春时桃李斗芳菲(王湘绮题莫愁湖联)
王者五百年，湖山具有英雄气
春光二三月，莺花合是美人魂(彭刚直题金陵莫愁胜棋楼联)
黄流东注，湟水南来，任浊浪纵横，百折终须趋大海
胡笳勿悲，羌笛休怨，认灵旗恍佛，千载犹闻诵大招(左宗棠题西宁昭忠祠联。
联中“黄”字应仄实平，因事实所限，称名之不叶平仄者，不必避。——郭绍虞语)如用于长联的起句时，则视长联该起句句脚(腰眼)所需平仄而定，不一定强调下边的平声收尾。如：
名士天生五百年，为福黎民，特使早居黄阁上
天老人称二十载，宣增华发，谁知正在黑头时(李渔题李坦庵联)
富贵春萝婆，同辈几人紫光阁
乐府秋胡妇，诗名终古白香亭(王湘绮挽邓弥之联)
但是，这类对仗形式用于长联中间子句者还不多见实例。以置于最后子句者居多。如：
南岳突飞仙，剑化夫人一笑去
孙媛重妻我，才愧刘郎两度来(民国时笔者乡儒魏会发代刘某挽魏金凤母夫人联)
与吾侪派衍一本之亲，每当暮省清明，倾怀不罄终宵话
是主席驾崩中央之会，好共神游上界，为君也下半旗看(民国时乡儒刘常德挽刘馨山联)
楼头棣萼正联辉，胡当风信频传，苦雨偏摧第一朵
粉暑桃花前共赏，今忽云游永别，每日难忘十二时(民国时乡儒刘常德挽魏屏南联)
除以上句首、句中、句尾三种粘对外，还有复合式粘对，即多子句联中运用多重粘对法。如：
囊无万卷书，惟有虞廷十六字
目空天下士，只让尼山一个人(明末清初吕留良自题堂联)
此联上下两个子句都是粘对。
二、蹉对蹉对，
“移句中位次以就平仄之谓也”，也称“交股对”或“错综对”。这种对法乃诗人偶尔用之，是不得已而为之，或是因为迁就平仄，或是因为句顺。
裙拖六幅湘江水
髻挽巫山一段云(李群玉《杜丞相宴中赠美人》)“巫山一段”可改为“一段巫山”，如果上下同位，对仗是工整了，但平仄却不谐了。
于今腐草无萤火
终古垂杨有暮鸦(李商隐《隋宫》)
以“萤”对“鸦”，以“火”对“暮”。秋风下山路明月上春期(刘希夷《览镜》)本来也可以看成它同位是对仗的，但看成蹉对，使原来的对仗就变得更工整了，“春”与“秋”为错综对。